20h. Arte. Muestra patrimonial \u00abLaureados\u00bb<\/p>\n
Los salones de arte en Mendoza han sido, desde 1918, mucho m\u00e1s que simples cert\u00e1menes de premiaci\u00f3n. Funcionan como un dispositivo: una red de instituciones,
\njurados y discursos que deciden qu\u00e9 es arte, qu\u00e9 merece ser conservado en los museos y qu\u00e9 debe quedar en el olvido.
\nEsta exposici\u00f3n invita a recorrer los primeros premios provinciales no solo como reconocimientos individuales, sino como piezas clave en la formaci\u00f3n de nuestra identidad visual. Desde el paisajismo naturalista de los inicios hasta las rupturas de la modernidad, el Sal\u00f3n ha operado como un escenario de consagraci\u00f3n y disputa.
\nA lo largo del siglo XX, este espacio reflej\u00f3 las tensiones de su \u00e9poca. Fue terreno de resistencia pol\u00edtica \u2014como el boicot de 1945 contra el gobierno interventor\u2014 y de
\ngestos de disidencia durante la \u00faltima dictadura. Al mismo tiempo, modelos alternativos como el Sal\u00f3n de Cuyo (1942\u20131976) apostaron por la pluralidad sin premios,
\ndesafiando las l\u00f3gicas oficiales de legitimaci\u00f3n.
\nInterrogar estos premios hoy implica tambi\u00e9n se\u00f1alar las zonas de vac\u00edo: las mujeres, los artistas no profesionales y las pr\u00e1cticas que no encajaron en las normas dominantes.
\nEl valor de las obras aqu\u00ed exhibidas no es preexistente; fue construido activamente por reglamentos y jerarqu\u00edas que hoy nos permitimos cuestionar.
\nAl observar este patrimonio, no solo revisamos una historia de \u00e9xitos, sino que abrimos una pregunta fundamental: \u00bfqu\u00e9 condiciones hicieron posible estas consagraciones y qu\u00e9 historias quedaron fuera de escena?<\/p>\n
Museo Provincial de Bellas Artes Emiliano Gui\u00f1az\u00fa – Casa Fader (Mayor Drummod, Luj\u00e1n de Cuyo)<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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